Le cinéma de Yilmaz Güney
Kudret Guneș
Université de Nouvelle Sorbonne
Il est indéniable que le cinéma occupe une place privilégiée dans la société actuelle. Il crée des images, des personnages, des mouvements des rythmes, met en scène des milliers d'histoires dans le temps et l'espace, cherche à faire passer une problématique ou un message, ou à rendre un climat, à mettre en scène un genre (policier, science-fiction, etc.), etc. Le pouvoir de fascination qu'il exerce sur la plupart d'entre nous est considérable. A cet égard, certains films sont une représentation de la structure globale de la société.
Cette recherche qui est plus particulièrement consacrée au cinéma du réalisateur turc, Yilmaz Güney, sera élaborée en deux parties: d'une part l'histoire du cinéma turc, de l'autre du cinéma de Yilmaz Güney.
Dans la première partie nous traiterons du cinéma et de l'armée (1914-1923 ) du théâtre filmé (1923-1953), du cinéma d'idées ( 1953-1970 ),et du cinéma de la nouvelle génération (1970 à nos jours). Quant à la seconde partie, elle consistera en une approche méthodique du cinéma de Yilmaz Güney à travers celle du néo-réalisme italien, puis en une comparaison du cinéma de Vittorio de Sica, réalisateur italien, avec celui de Yilmaz Güney, réalisateur turc, et enfin en une analyse filmique d'une séquence de Yol (La Permission) suivie d'une analyse générale de Sürü (Le Troupeau).
Si nous avons choisi de traiter le cinéma de Yilmaz Güney, c'est d'abord afin de faire connaître de plus près son aspect "cinéma vérité- militant" lié à la réalité turque. Ceci d'autant plus qu'il est parvenu à rendre le cinéma ...
Table des matières
I- Introduction / 1
II Première Partie / 2
Le cinéma turc
1 - Le cinéma et, L'armée : I914 - I925 / 2
2 - Le théâtre filmé: I923-I953 / 3
3 - Le cinéma d'idées: 1953-I970 / 5
4 - Le cinéma de la nouvelle génération de 1970 à nos jours / 7
III - Deuxieme Partie / 10
Le cinéma de Yilmaz Güney.
1 - Le cinéma de Yilmaz Güney à travers le néo-réalisme italien / 10
2 - Le cinéma de De Sica et celui de Yilmaz Güney à travers Umut (L'espoir) et le voleur de bicyclette / 22
3 - Yol (La permission) / 26
4 - Sürü (Le troupeau) / 58
IV – Gonclusion / 60
Annexe I - Biographie de Yilmaz Güney / 63
Annexe 2 - Filmographie de Yilmaz Güney / 69
Notes / 67
Bibliographie sommaire / 71
INTRODUGTION
Il est indéniable que le cinéma occupe une place privilégiée dans la société actuelle. Il crée des images, des personnages, des mouvements des rythmes, met en scène des milliers d'histoires dans le temps et l'espace, cherche à faire passer une problématique ou un message, ou à rendre un climat, à mettre en scène un genre (policier, science-fiction, etc.), etc. Le pouvoir de fascination qu'il exerce sur la plupart d'entre nous est considérable. A cet égard, certains films sont une représentation de la structure globale de la société.
Cette recherche qui est plus particulièrement consacrée au cinéma du réalisateur turc, Yilmaz Güney, sera élaborée en deux parties: d'une part l'histoire du cinéma turc, de l'autre du cinéma de Yilmaz Güney.
Dans la première partie nous traiterons du cinéma et de l'armée (1914-1923 ) du théâtre filmé (1923-1953), du cinéma d'idées ( 1953-1970 ),et du cinéma de la nouvelle génération (1970 à nos jours). Quant à la seconde partie, elle consistera en une approche méthodique du cinéma de Yilmaz Güney à travers celle du néo-réalisme italien, puis en une comparaison du cinéma de Vittorio de Sica, réalisateur italien, avec celui de Yilmaz Güney, réalisateur turc, et enfin en une analyse filmique d'une séquence de Yol (La Permission) suivie d'une analyse générale de Sürü (Le Troupeau).
Si nous avons choisi de traiter le cinéma de Yilmaz Güney, c'est d'abord afin de faire connaître de plus près son aspect "cinéma vérité- militant" lié à la réalité turque. Ceci d'autant plus qu'il est parvenu à rendre le cinéma turc célèbre dans le monde entier. Nous aborderons également dans notre travail l'histoire du cinéma turc qu'il est indispensable de connaître afin de bien situer Yilmaz Güney dans son contexte.
Breve histoire bu cinema turc
Dès I896, les cameramen des frères Lumière, Promio, Mesguich, Doublier, Moisson, Perrigot sillonnèrent la Turquie et, tout en introduisant le cinématographe dans ce pays, enrichirent les catalogues de leur société. L'année suivante, le représentant de la maison Pathé en Turquie, Sigmund Weinberg, réussit à organiser régulièrement des séances de cinéma. Mais il a fallu attendre 1914 pour que la production de films commence avec l'entrée en guerre de L'Empire Ottoman aux cotés de L'Allemagne. Donc nous ne pouvons pas véritablement parler d'une pratique cinématographique spécifiquement turque avant I9I4. A partir de cette date le cinéma turc fait son premier pas au service de l'armée turque.
I-Le cinéma et l'armée; I9I4-I923
"Si le cinéma n'est pas à lui-même à l'origine d'un nouvel humanisme, il est du moins une des composantes importantes de l'humanisme moderne."(I) Nous pouvons facilement constater que dès 1914 cette phrase de C. Rambaud et A. Vallet aurait pu etre approuvée par le chef de l'armée turque, Enver Paşa. Après avoir vu plusieurs films documentaires au cours de sa visite en Allemagne, il décide de créer à son retour le département des travaux cinématographiques de l'armée turque. Enver Paşa engage à cet effet deux réalisateurs, Fuat Uzkinay et Sigmund Weinberg. Ceux-ci réalisèrent des films d'actualité sur la guerre, des documentaires et quelques films de fiction. Durant cette période Fuat Uzkinay eut l'honneur d'être le père du cinéma turc avec …
Kudret Guneș
Le cinéma de Yilmaz Güney
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Kudret Guneș
Diplôme d'Etudes Approfondies
effectué sous la direction de
Monsieur Paul Dumont
Université de Nouvelle Sorbonne
Paris III
