Nimâ Yušij et 'Abdollah Goran

Table des matières

Remerciements / 2
Dédicaces / 3
Transcription phonologique / 4
Introduction generale / 7

Première partie

1. Introduction : vers le renouveau de la poésie persane
1.1. La poésie persane classique : un héritage en voie de figement / 12
1.2. Archéologie de la poésie moderne / 13
1.2.1. Le courant conservateur / 14
1.2.2. Le courant progressiste / 14
1.3. Biographie de Nimâ Yušij / 16

2. Le bouleversement d'un système
2.1. La perturbation des genres poétiques classiques / 20
2.2. La forme du poème
2.2.1. La maîtrise de la métrique classique / 23
2.2.2. L'invention du vers libre / 24
2.2.3. Une métrique mixte / 29
2.3. La problématique de la rime / 31
2.3.1. Premiers déplacements de la rime classique / 33
2.3.2. Poèmes partiellement rimés / 35

3. Le langage poétique de Nimâ
3.1. L'élargissement de la langue poétique / 40
3.1.1. Recours aux termes tabari / 41
3.1.2. L'emploi d'onomatopées / 43
3.1.3. L'introduction de néologismes / 44
3.1.4. L'archaïsme syntaxique / 45
a) Hypallages / 46
b) / Tmèses / 46
c) / L'emploi de la forme pleine de l'infinitif à la place de l'infinitif apocopé dans les temps composés / 47
3.2. La rhétorique de Nimâ
3.2.1. Les figures de son / 47
a) Assonances / 47
b) Allitérations / 48
c) Anaphores / 48
3.2.2. Les figures de sens : le rôle de l'image / 50

Deuxième partie

1. Introduction à la poésie kurde
1.1. La poésie kurde classique / 55

1.2. La poésie kurde contemporaine / 58
1.3. ‘Abdollah Goran : le destin d'un militant et d'une œuvre engagée / 59

2. Une destruction progressive
2.1. L'émancipation du classicisme / 64
2.2. Le renoncement progressif aux formes savantes
2.2.1. Premières armes en métrique classique / 66
2.2.2. Quelques gammes de vers libres / 67
2.2.3. Coiffer ce grand benêt de `aruz du rouge bonnet syllabique / 69
2.2.4. L'intervention de nouveaux mètres syllabiques / 71
2.2.5. La métrique mixte : une expérience sans lendemain / 72
2.2.6. Vers syllabiques libres / 74
2.3. La rime
2.3.1. Perturbation des formes classiques / 75
2.3.2. Parcelle de la rime suivie / 77
a) / Poèmes `aruzi / 78
b) / Vers libres / 78
c) Poèmes mixtes / 79
d) Poèmes syllabiques / 79
2.3.3. Le cas de la rime sporadique anonyme / 80

3. Le langage poétique de Goran
3.1. Kurdification du lexique / 82
3.2. L'emploi de termes occidentaux / 87
3.3. L'utilisation des onomatopées et des interjections / 87
3.4. L'adoption de structures linguistiques simples et le rejet de l'ambiguïté / 88
3.5. La rhétorique de Goran
3.5.1. Les figures de son / 89
a) Assonances / 90
b) Anaphores / 90
3.5.2. Les figures de sens
a) La comparaison, figure privilégiée / 92
b) Une symbolique révolutionnaire / 94

Troisième partie

1. Problématiques techniques ou identité nationale
1.1. La prosodie / 98
1.2. Le passé de la syllabe / 99
1.3. Le savant et le populaire / 102
1.4. Le lexique, entre identité et naturalité / 105

2. Deux conceptions opposées de la poésie «populaire» / 107
2.1. Elitisme contre populisme ? / 108
2.2. Poésie militante contre poésie du peuple / 110

3. Quelle rénovation ? Quelle rupture ?
3.1. Du passé faisons table rase / 114
3.2. Le rôle du poète / 115

Conclusion générale / 118

Bibliographie
1. Œuvres étudié
1.1. Nimâ Yušij / 121
1.2. ‘Abdollah Goran / 121

2. Ouvrages de référence et sources secondaires
2.1. Critiques de l'œuvre de Nimâ Yušij / 121
Autres ouvrages consultés / 123
2.2. Critiques de l'œuvre de Goran / 125
Autres ouvrages consultés / 127

Annexes

1. Nimâ Yušij / I
2. ‘Abdollah Goran / XLV

Table des matières / LXXVII